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  • 孙琴安:微笑着开启新的行程

    文化

    2019-02-01 16:38:06

    20176

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    施钢荣是上海的一名普通工人。他在个人简介中说:“年轻时喜欢文学,有过作品发表,有过作家梦。后因生活遭际,放弃了,现在,又拾起那时的梦,开始写作,尤其对诗偏爱,希望能在有生之年,圆梦。”

    据我所知,现在普通的工人、农民,乃至许多年轻的打工仔,做文学梦的很有一些,至少比做科学梦、教授梦、医生梦的多得多。而且有不少人通过自己的努力,都获得了相当的成功,圆了自己的文学梦。就拿上海来说,以前有工人作家胡万春、费礼文、唐克新、胡宝华,工人诗人毛炳甫、居有松、谷亨利等。改革开放以后,从工人队伍中走出了孙甘露、缪国庆、米福松、程林等一批优秀作家和圆梦者。就以宝钢来说,除了曹爱红、倪家荣、莫臻等一批知名诗人,又走出了肖伟民、韩建刚、吉雅泰等一批有影响的宝钢诗人。在这样的环境氛围中,早年就爱好文学的施钢荣,做起了自己的文学梦和作家梦,也是情理之中的事。

    不过,虽说诗歌本起源于民间和劳动,《诗经》中就有不少地方民歌,但至汉魏,几乎已成贵族文学。《史记》中所载项羽《垓下歌》、刘邦《大风歌》、《汉书》所载刘邦妃戚夫人《戚夫人歌》,乃至汉武帝《秋风辞》、汉昭帝《黄鹄歌》等,无不挂在帝王和妃子的名下。即使到了建安文学,出现的所谓“三曹七子”,曹操曾封魏王,曹丕称帝,又追尊其父为武帝,曹植为陈王,皆为一代君王。而“七子”中的孔融、陈琳、王粲等,不是名门之后,便是朝中大夫,多为一代名臣。

    即使魏晋之际出现的“竹林七贤”,除了阮咸为名门之后,其余皆为朝廷官员,有的甚至官位显赫,如山涛入晋为吏部尚书、右仆射等,向秀官至黄门侍郎、散骑常侍,王戎官至司徒、尚书令,皆为一代高官。六朝时的“二陆”、“三张”、“大小谢”等皆为名门之后,刘琨、沈约、刘义庆、庾信等著名作家,也都是朝中要官。至于梁代以萧氏父子为代表的“官体诗”和徐、庾二家父子所创的“徐庾体”,那都是出了名的贵族文学和宫廷文学。直到隋唐以诗取士,人人作诗,上至天子皇妃,下至边卒、宫女,乃至小贩、牧童、艺妓、学子、和尚、尼姑等,皆有能诗者,这时的中国诗歌才从贵族走向了平民,真正平民化、大众化和普及化了。

    因此,在如今这个社会,施钢荣做起了自己的作家梦和文学梦,并非奢侈之念,更非痴心妄想,而可说是一个非常有意义的人生愿望和理想追求。

    当然,不同的年龄,不同的时代,不同的人群,哪怕是不同的个人,在其设想和愿望中,对作家梦和文学梦的概念和框定也不尽相同。在少年时代,能在报刊上发表一首诗或一篇散文,也可说是圆了一个文学梦。青年以后,志向远大,梦做大了,要求也高起来了,有的要出一本书,有的要出一本有影响的书,有的要出两本书,有的要成为一个作家,有的还想一鸣惊人,一举成名,成为一个名作家。诸如此类,不一而足。

    其实,在五六十年代,一个普通的文学爱好者想要出版一本文学书,是一个非常奢侈的愿望。著名诗人宫玺年轻时的文学梦就是想出一本诗集。结果勤奋努力,终于如愿以偿。还有许多人尚未圆梦,“文革”爆发,梦也破灭了。直到十年浩劫结束,在改革开放的年代里才重新圆梦。如今,施钢荣数十年孜孜以求、曾经放弃而又重新拾起的文学梦,也从一本诗集的出版开始,乃是值得庆幸的。

    可能施钢荣长期以来所写的诗,主要都收集在这本诗集里了。这是其诗的结集,也是其人生经历中思想感情的集中表现。他之前所经历的种种喜怒哀乐、酸甜苦辣、有情无情、快与不快,无论是亲情、爱情,还是乡情、友情,这些人生最重要的感情,都在此留下了痕迹。

    感情的深浅浓淡是一回事,对感情表达的优劣高下又是一回事,这也是每个写诗者经常遇到的一个问题。自己有时有很多感情,却表达不出;有时灵感来袭,捕捉到了很好的诗意,却难以把她很好地表达出来。用爱伦坡的话来说:“我的感情很多,可惜我的语言太少。”

    当我通读了施钢荣的诗后,觉得他的诗非常真诚、坦然,皆有感而发,从心头流出,哪怕一些他人难以启齿或有意回避的内心感受和复杂心态,他也勇敢面对,直抒胸臆,不加掩饰,这也是一个诗人应有的赤子之心。而我们通过对这些诗的阅读,特别是他写母亲、给儿子以及一部分情诗,正可以看到一个诗人真实的感情世界。也正因为真实,所以这些诗从感情的方面来加以考察,都很纯粹、透明,并很可爱。

    如果从诗的角度,特别是诗的感情表达和语言表述的两大元素加以检点,我以为,施钢荣的《无题》四首、《母亲》之二、《那不是梦》、《杂草》、《感受一份心愿》、《老鸦》、《月上柳梢头》、《我的雾仙子》、《无言》、《一份憧憬》、《一树繁花》、《微信》、《不会忘记那一天》等诗,都各有可取之处。这些诗都截取生活的一个角度,有一个立意,语言都比较轻松自然,题意也比较集中。有些诗写得很纯净,如《那不是梦》:

    我知道,你会来

    在色彩飞出嫩绿

    剪出燕尾

    舞成风样

    你会赶在蝴蝶展翅前

    柳絮纷飞时

    带着涟漪后的波光

    向我们的约定走来

    那不是梦

    如果说此诗显示的是期待中的自信,那么《一树繁花》写出的是

    期待中的悬念:

    一树繁花,映红天空

    却只是眼前景

    幸福的味道还很远

    风带来的,是渴望和播种

    让春天有些绿意

    爱在哪里,还未可知

    这些诗虽然不长,却很有些诗味,颇耐咀嚼。相比之下,《月上

    柳梢头》似乎更空灵一些,也更含蓄一些:

    总在一个日子来临前

    粉色记忆慢慢地摇晃起来

    忽明忽暗,又绕来绕去

    满脑子的枝枝杈杈

    十分优雅地柔软和深情

    我知道,那是一个企图

    树,只是假象

    蜿蜒里向着私藏的秘密靠近

    必须大胆地告诉你

    想你了。我们能否相约

    月上柳梢头

    此诗前面只写思念,以及思念情绪中的种种意象,摇摇晃晃“忽明忽暗”“绕来绕去”“枝枝杈杈”,十分杂乱,但那柳梢却又那么“柔软与深情”……其实这些都是铺垫,直到末尾,才明确告诉对方:“想你了,我们能否相约?”揭示出了全诗的真相,使前面的铺垫也都生出了意义。毫无疑问,如从诗的表现手法而言,此诗应胜出《一树繁花》一筹。从模糊到清晰,这一思绪的曲折表达过程,正说明了此诗表现上的丰富性。

    古人评诗,有时把诗分为有句有篇、有篇无句、有句无篇三种情况。其中以有句有篇为上。施钢荣有些诗未必通篇尽善,却有一些句子惹人注目,可圈可点,即古人所说的有句无篇。如他在《从她身边走过》的末尾一节:

    慢慢地,会有平静的心情

    恢复往日的生活轨迹,让自己

    认真地生活,热爱着所有

    又如《那不是泪》中的两句:

    你,在我面前永远是微笑

    其实我知道你会悄悄落泪

    施钢荣的组诗不多,大约只有《浪花与石头的罗曼史》、《无题》四首、《母亲》二首 ( 不包括《为母亲写一些点滴》、《妈妈的房子》),却篇篇感情真挚,照得见他的内心世界,他的所思、所怨、所念、所想、所爱、所恨,语言跌宕起伏,有跳跃却又顺着感情的脉络,自有内在联系。前两组尤其突出,如在语言上有所打磨、意象上有所凸现,效果也许会更好。

    他在《相约》一诗中说:“现在,我还有没完成的路要走。”再结合他的《这条路》、《一份憧憬》等诗来看,他所说的“没完成的路”,恐怕不仅仅指他的生活之路,还有他的精神追求之路。如果再结合他的《不会忘记那一天》等诗来看,他所说的“没完成的路”,很大程度上可能就是指他的文学之路,诗歌之路。“看见那蓝色的火焰升腾 /心中的激情汹涌。”肖伟民的诗集《钢蓝色的光芒》显然点燃了他心中的激情,“我要带回家,燃起我的色彩”。这就又回到了文章的开头所说的作家梦和文学梦、以及他想在“有生之年,圆梦”的愿望。

    毋庸置疑,施钢荣是一个有人生理想、有目标追求的人,在他的生命定位中,甚至还有一份人生使命感在。窃以为:梦之境,有大有小,一如诗无止境,艺无止境,梦亦无止境。施钢荣以一介布衣,能有如此追求,有此目标,不管高度如何,成败与否,已精神可嘉,十分难得。

    再加上人至中年,尚肯立志,尤可贵矣!

    我们可以再浪漫一回

    在转身离开前

    我们要一直仰起头挺起胸

    微笑着开启新的行程

    是为序。

                                                                                                 2018 年 7 月

                                                                                                 上海社会科学院文学研究所


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    全部评论(1)
    • 2019-02-10 14:32
      16 回复
      再次感谢孙琴安老师的精致点评和鼓励, 我该我会我应该会微笑着开启新的行程! 也感谢卓玛老师,天南之南老师等老师们的支持和期待!!!
    孙琴安,上海社会科学院文学研究所研究员兼古代室主任。中国作协会员、上海古典文学学会常务理事、杜甫学会、徐志摩学会顾问、中国旅游学会会员等。
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